★粉糯斋★

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独家经营西方近现代原版版画，藏书票原作。木刻，铜版，酸刻及美柔丁各种类型版画。本人专业收藏西方版画，欢迎交流。

弟之所藏脂粉气盛，美女月份牌素有甜、糯、嗲、嫩之标榜，遂取粉糯二字，以为斋名。

本店经营：

A. 老上海时尚藏品，美女广告画，电影画报，明星照片，烟卡烟画

由烫波浪，脚踩高跟鞋，身着旗袍的上海小姐所营造的老上海ArtDeco经典时代已经一去不复返。如今之上海，阴气尚存，风范尽失。“恶俗”以概之，不为过。放目望去，街上哈日女郎，其傲气源于文化弱智，亦有OL女郎，全无自信，dress sense可谓poor矣，堪能与摩登的老上海旗袍女郎一赛风姿？

老上海美女广告画大多运用月份牌技法，即郑曼陀所发明的擦笔水彩画技法，以中国传统水彩为基础，借鉴西方写实和光影的画法使得女性的肌肤有细致柔嫩的效果，确立了月份牌基本风格特征（四字要诀：甜、糯、嗲、嫩）。而月份牌画家杭樨英创立的“樨英画室”约金雪尘、李慕白加盟，在构图、色彩、人物形象上大胆革新，创造了色彩艳丽、具有时代气息的新一代摩登美女。30年代其大量作品几乎垄断了广告画市场，造就了月份牌广告画的黄金时代。而这一时代正好是西方ArtDeco艺术的高峰，各种海报艺术和早期Pin-Up开始成熟起来。

从另一方面说，许多老上海纸质收藏品有殖民历史的烙印。19世纪到20世纪49年间，上海曾一度是远东商业中心，中西方文化在这里冲突，妥协，和交媾。好莱坞电影曾在数十年里风靡上海，国泰，美琪，大光明等“头轮电影院”有最新大片的放映权。电影画报大量发行，和中英双语电影说明书的印制培养了一大批好莱坞影迷，海上学者施蛰存，柯灵，以及追随modernism的风流才子邵洵美皆在此列。

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B.西方近现代版画，藏书票原作。包括木刻，金属版（腐蚀，针刻等各种版画技法）

我喜欢版画，虽然不是创作者，但自身的偏爱和在海外生活多年的优势让我对版画艺术尤其是西方版画有了更开阔的视界。油画有张狂之气，浓烈呛人。这一直是我的偏见。如果说欣赏油画要退后两步，那么相对地，欣赏版画则必须凑到眼皮底下。撇开构图，油画要看色彩，版画看印痕，木版朴拙，苍劲，而美柔丁却优雅浪漫。

恶俗时代，复制品泛滥。这也牵连到了版画，使人们误解为版画是种复制品，没有收藏价值。首先要说明的是，打着“XX版画”旗号行销于市的很多根本不是版画，而是某种以金属为媒介的工艺品。作为三大美术画种之一，（水彩和油画大家都很熟悉）版画的创作极其复杂，笼统的说，这一过程是先是绘制草图，然后在木版或金属版上刻下凹痕，在版上滚墨，将纸张覆盖上去，画面于是拓了出来。对于木版，要求艺术家深刻了解木头的特性，刻刀的手感是艺术家的看家本领。而金属版的刻法，大多是运用酸腐蚀金属的原理，产生凹痕。创作前先用防酸物质覆盖平滑的金属版表面，然后用刻刀（其实一般种特殊的钢针）在上面刻画，画好后将整个版浸没于酸中进行腐蚀。此时被针刻出的凹下去部分被划去防酸物质，暴露在酸中，于是金属版上产生凹痕，而没有画（划）到的地方被防酸物质保护。将版从酸中取出，刮去防酸物质，擦干，于是得到一块有凹痕画面的金属版。然后均匀滚上油墨，让油墨渗入腐蚀出的凹痕里。将表面擦干，此时仅有凹痕里（即画面部分）残存着油墨，光滑的地方（即画面的空白部分）没有油墨。最后的工序是压印。这又是非常复杂的。专业的版画压印机售价高昂，其工作原理是将腐蚀好并且上墨的金属版放在中央，覆上一张吸墨能力强的高档纸，然后用沉重的滚筒压在纸上，均匀受力，这时纸在压力下吸出金属版凹痕里的墨，产生艺术家所要的画面，然后取下晾干，整个工序结束。一般的金属版画在多次压印后，版面会有磨损，故一般印量在20到200之间，最常见的是50到100。所谓版画可无限复制的说法，实为荒谬可笑。

版画的迷人很大程度上来源于文学的滋润

由于材质的限制，版画的尺寸相对比油画小，甚至可以根据需要印制微型版画。许多版画家亦是插画家，和文人墨客结交甚广。比如ArtNouveau的先锋怪才，鲁迅推崇的Aubrey

Beardsley是为Yellow Book创作插画而一举成名，王尔德委托他创作莎乐美的剧本插图，这些插图已经成为现代艺术的宝石。版画可以说是和文学最亲密的艺术了。一些版画拓印出来后（尤其是木刻和石印）直接装帧在书籍里作为插画，版画的印量决定了整套书的出版量。有时为成本考虑，前10本或20本为原拓版画插图，后面的编号为复制品。此类书籍是书迷的最爱，同时又被版画收藏家追逐，所以价值甚高。（比如说《VERVE》杂志每期都有夏加尔米罗和包罗克里的原拓版画，藏家为之疯狂）

版画的版次，签名和真伪

一般按创作版画的惯例用铅笔在画面右下方签名，在左下方标明印量，如10/50表示一套50张的第10张。但这并不是什么严格的准则。版画本身就是最具实验性的画种。油画的败笔很难挽救，而版画在刻版上，颜色上，印刷方式上可多处调节，以臻最佳艺术效果。事实上版画家经常会在一套版画上运用强烈对比的不同色彩追求某种艺术效果。（北欧版画大师蒙克便是如此）有些就成了试版，版次很难定义。

签名的问题比较复杂。前不久看到有新闻说数位艺术家（当然都是中国的，而且是油画家）置疑毕加索版画原作特展展出作品的真伪，而其基本依据就是：没有签名。这是相当悲哀的。连正统的艺术家都缺乏对于版画的基本认识，更何谈艺术修养本来就差的老百姓。（有些艺术家也许创作完作品后考虑最多的就是如何“留名”，把名签的漂亮，醒目。。。）

西方的版画绝非如此。首先要说明的是，就像国画的印章一样，西方版画沿袭几百年的传统，流行艺术家花押MONOGRAM。一般是版画家首字母组成的花纹，留在版画上不起眼的位置。还有些版画家会在版画的背面贴上自己的OPUS标签，正面就不签名了。当然还有各种试版的情况。（毕加索就是个例子）另外有些艺术门派，如POP,其基本艺术态度就是懒散，自由，无拘无束。一代宗师AndyWarhol就是典型，他的很多版画作品没有签名。

幸运的是版画恐怕是最难作伪的画种了。尤其是金属版画，如果想制作赝品按版画工艺走一趟下来基本自己就成版画家了。纸币上的人像（有凹凸感）用的就是金属版版画工艺，以防假钞。

藏书票Ex-Lirbis

藏书票是西人的东西，已经有几百年的历史。简单而言，就是藏书家委托版画家定制的微行版画，画面上有Ex-Libris字样和姓名，用来贴在珍藏书籍的扉页，以示‘该书本人拥有’。前面已经提到版画和文学的亲密关系，藏书票可为见证。

藏书票被美喻为纸上宝石，小小尺寸，包容万象。将一枚袖珍的透着油墨香的铜版书票夹在珍籍扉页，别有一番雅意。

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